《大宋提刑官》有太多值得说的地方，倒让人不知道该从何说起。
第一，《大宋提刑官》的服饰是目前我看过的宋代剧中最正的。在剧中不论是京城临安府（杭州）的一品高官还是乡村八品小吏，官服都最大限度地还原了南宋时期的风貌，没有任何艳丽却浮夸的奇装异服，更不会出现港台、韩国古装剧（包括最近一些大陆古装雷剧）那种奇装异服，可以看出导演在这方面考究的细致和用心。
第二，《大宋提刑官》的片尾曲是仿宋词，读起来既合乎宋词的韵律又古意盎然，关键是能让现代人完全读懂词的含义，没有任何故弄玄虚和卖弄才华。全词壮丽却十分凄凉，令人读之悲从心生，暗示了电视剧最终的悲剧结局。
第三，《大宋提刑官》中每一位演员的演绎都十分到位，足见其敬业和对自己所演绎的角色性格心理的深刻把握。何冰演出了宋慈的刚正不阿、执法如山、不徇私情，也演出了宋慈在断案方面的机智和在男女之情、人情世故方面的木讷与幼稚； 杨御饰演的宋夫人充分表现了一个南宋官宦人家小姐的温柔贤惠、端庄大气和中国传统女性宽容善良的性格； 罗海琼诠释了英姑的聪慧、耿直、善良，也恰如其分地展现了英姑对宋慈那种含而不露、发乎情止于礼的朦胧情感；林强也演出了赵捕头的率真和鲁莽，更演出了他的耿直及对宋大人的忠心耿耿。即使是那些反面角色，也能给人留下深刻的印象，如袁捷的伪善和心狠手辣、史文俊的狂妄自大和忘恩负义、薛庭松的执法犯法和以拳谋私、皇帝（宋理宗）的昏庸无能和对恶官的放纵、冯大人的老奸巨猾和表面上的乡愿（老好人）气质、刁光斗的阴险狡诈和对官场上人情世故的通透理解、吴淼水的卑鄙无耻和草菅人命。
第四，《大宋提刑官》是悲剧结局，一反过去国产古装悬疑剧（如《少年包青天》）对明君贤臣模式的推崇，打碎了萦绕百姓心中的“清官梦”（认为只要朝廷上有清官就能为珉做主而不去反思制度问题），将对宋朝乃至整个中国传统社会的批判提升到了制度层面，启发人们反思传统中华帝制和中华法系的根本性制度弊病而不是纠结于官员个人操守的高低。这可以说是之前所有国产古装悬疑剧从来没有达到过的深度，后来的同题材作品达到这一思想深度的也寥寥可数。
第五，《大宋提刑官》最后一章节情节十分深刻地展现了人性的自私、丑陋和清白的个人在体制面前的无能为力，充满现实主义（而不是理想主义）色彩，既有对传统社会晸治体制的批判，也有借古讽今、古为今用之意，直到今天看来都十分深刻和真实，值得现代人反思和借鉴。
当然，《大宋提刑官》绝非完美，剧中也有很多瑕疵。个人认为剧中出现太多诸如“滴血认亲”之类无现代科学依据的断案和验尸手段是一大败笔，严重损害了剧情逻辑性和宋慈作为法医学鼻祖破案手法的真实性。另外还有一点瑕疵就是常常有细心的观众提到的，《大宋提刑官》中宋朝官员职位和品级的设定与历史不符，这说明导演和编剧没有好好研究过宋朝的职官制度。总的来说《大宋提刑官》台词穿越现象不算很严重但仍然存在，如第43集37分处吴淼水用来陷害宋慈的纸条上有“咬定青山不放松”一句诗（“咬定青山不放松”是清代诗人郑板桥的名句，电视剧背景却是南宋时期，宋朝人无论如何不应该念出清朝诗人的诗句）。如果把《大宋提刑官》作为一部法医破案剧来看的话，它只能算中规中矩、差强人意，和“经典”二字无缘。好在《大宋提刑官》不是一部法医破案剧而是官场反贪剧，所以种种细节的瑕疵未能影响其在大陆影视剧中的地位。
总之，《大宋提刑官》堪称目前最优秀的内地古装悬疑剧，《神探狄仁杰》、《大明按察使》、《于成龙》等都没有在细节的考究（主要是服饰道具）、演员的演技、思维的深度方面超越它。《大宋提刑官》是一部值得推荐的国产电视剧，也是大陆古装剧的一座难以逾越的高峰。
