文 | jin、LU
“不要轻易说好演员的春天来了”。坐在窗边，演员王茜对第一剧集（diyijuji）的记者说道。“很多一直在等待机会的演员听到了，会激动、满怀希望，若结果并非如此，那就太残酷了”。在王茜看来，演员是一个太过被动的职业，因此，自出道以来，王茜便一直身兼编剧、制片人、演员等多重身份，包括在北京卫视收官不久的反电诈行业剧《天下无诈》。《天下无诈》是国内少有呈现新兴犯罪——网络电信诈骗的公安剧，为国产罪案剧开辟了一条新的道路，同时也在剧中注入了一种实用功能，即为观众科普电信诈骗的类型和行骗手段，促使大众提高警惕，注意防范电信诈骗，“这种诈骗手段，其实是需要行骗者和受害者相互配合的，因此，预防和宣传比惩戒更有用。”
王茜
作为《天下无诈》的制片人、主演，又曾经扮演了刑侦剧《重案六组》季洁一角的王茜来说，当初为什么会选择做这一题材的行业剧呢？这样一个新兴的题材，在筹备过程中遇到了哪些困难，又是如何克服的呢？她对行业剧的看法是什么？现阶段，又对演员身份有哪些思考呢？第一剧集（diyijuji）记者对王茜进行了专访。
从一无了解到精通摸透
《天下无诈》和王茜的四年不易
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2015年，公安部相关负责人找到王茜，提到其他类的刑事案件数量在逐年下降，而网络电信诈骗的案子数量却在逐年上升，因此想把宣传和预防做在前面，问她是否有意向筹备一部反网络电信诈骗的剧。当时，王茜一度有些犹豫。原因比较现实：一是，她对电诈并不了解，不知道反电诈这种题材该怎么写该怎么拍；
二则是电诈案一般都属于“非接触犯罪”，与传统刑侦剧直接通过证据点对点抓捕嫌疑人不一样，这类案子受害者与嫌疑人不存在任何关系，而且也不是点对点式的犯罪，写出来的故事可能不如其他刑侦剧那么惊险刺激，观众会喜欢看吗？
不过，当她上网搜了一些关于网络电信诈骗的报道，发现案件之多、犯罪手法之恶劣，甚至很多人因为受到这种诈骗而自杀时，她觉得自己有义务、有责任来拍一部剧，提醒大众、提醒社会提高警惕，减少被骗的可能。
“当开始筹备时，我才发现比想象中还难。网络电信诈骗本身就是一个新兴的诈骗手法，关于这种题材的影视作品基本没有，在写剧本的时候，我们就遇到了难关：作为编剧来说，有来源有故事有矛盾冲突才行，这个题材的剧本到底怎么写？”王茜回忆道。 幸好，公安部给《天下无诈》剧组开了绿色通道——他们可以到全国十个反网络诈骗中心就地取材，对相关人员进行采访。他们联系了原《重案六组》的编剧，又找来一些新的编剧，一起开始“下生活、下基层”，从点滴开始了解网络电信诈骗案件。一边了解案件，一边采访办案警察，一边梳理人物关系和人物设定，用了一年多时间，慢慢把戏撺起来了。2017年5月，《天下无诈》开机。剧组秉持严肃认真、“不消费公安文化”的理念，力图真实呈现网络电信诈骗的案件。
而要尽可能写实地呈现电诈案，就必须对其中的信息流、资金流和人员流进行深入了解。“反电诈主要就是从这三方面入手。信息流即犯罪分子是如何通过电话、短信等方式与受害人取得联系，进行沟通的过程；资金流则指当资金从受害人的银行卡流出后，汇入了二级、三级等等不同等级的卡里，最后再由车手取走；人员流则指一个电诈案子每个环节上的人，有人扮演银行职员、有人扮演警察、有人扮演法官等等，每个环节都有分工明确的人担任某个职责。”这种犯罪行为有非常明显的特点：非接触性犯罪。如何把“电话那头的犯罪”过程清晰地呈现在电视上、避免让更多人上当受骗，在心中充满正义感的王茜看来，也是一大重点。这是和从前的刑侦剧完全不同的犯罪手法。王茜认为一定要通过艺术的表现手法，把这些过程全部展示出来。很多人看到电诈受害者，都会觉得比较可笑，觉得怎么就会受骗呢？实际上这种犯罪行为并没有我们表面看到的那么简单。“这类案件类型非常多，分了7大类，48种小类，100多小种。但是这么多种类，全部都是需要双方（施害者和受害者）配合完成的，不到汇出款那一刻，犯罪就是未完成的，属于犯罪未遂”，王茜说道。
虽然我们表面上只能看到受害者汇款、施害者收款，但是中间实际上有无数的灰色地带，“每个人都在装聋作哑，每个人都在走擦边球，都不觉得自己在犯罪。”整个链条上，有写剧本的、搞培训的、招募话务员的、做车手的，有太过庞大的人员网络参与。并且，这类案件钱款的追讨难度也非常大，“钱一经汇入，立刻被拆分成无数份进行分发，几乎无从寻回。”从2015年到2019年，《天下无诈》经过了难处多多同时又很充实的四年，从对电诈一无了解到摸头其中的脉络和核心问题，离不开王茜及其团队对行业剧专业性的追求。
采访、热爱、扎根，行业剧方法论三步
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以《重案六组》中的季洁成为国珉演员，近年来挑战过警察、律师、医生等各种职业，王茜可谓行业剧的老手。在此次《天下无诈》的制作过程中，为了保证行业剧的纯粹性，王茜及其团队也决定少涉及“爱情”方面的内容。对此，王茜这样解读，“我们既然拍的是一个行业剧，就不想拿爱情来凑，不能打着公安的外衣搞爱情故事。破案就是要严肃认真，《天下无诈》靠逻辑、推理和经验，来呈现公安的真实办案过程。我们整部剧节奏非常快，很多人说上个厕所出来就连不上了。那是当然的，如果节奏太慢哪能叫刑侦破案剧呢。”
话及此，王茜也刹不住深谈的欲望，她向第一剧集（diyijuji）记者阐述了自己的行业剧制作方法论。首先，要舍得花时间，“要有时间去采访，下生活，走基层，了解行业的真实面貌。”比如，同样是刑侦剧，《重案六组》中的刑警季洁飒爽英姿、聪明果敢，但是《天下无诈》中同样作为团队Leader的朱西宁却没那么犀利，反而比较温暖，“这两个角色其实都是从还原真实的警察工作状态来考虑的。”
电信诈骗是一个新鲜事物，很多干了一辈子刑侦、经验非常丰富的刑警，在面对电信、网络诈骗的时候，也会束手无策，表现得很焦虑，他们也是从头开始学习新的网络电信知识，再结合经验来破案，““包括成立反诈中心这个事情，一开始所有人都没想到工作会这么重，也没想到会这么凶险。”
因此，朱西宁这个角色，是这类警察的代表，“我们希望通过这样一个有血有肉的角色，让观众真切感受到警察工作的实际状况，尤其是反诈警察的不易。虽然都是刑侦题材，但是还是有行业的细分，反诈题材和传统的破案题材还是有很多不同的。”其次，对行业有热情，“要喜欢这个行业，热爱这个行业、以及行业里的从业者。”第一剧集（diyijuji）记者提到，《天下无诈》大结局时，女主马赛去世，很多观众表示非常可惜非常痛心。 王茜对此反应有些激动，她拿出手机，指着一个样貌靓丽、多才多艺的姑娘问道，你知道她是做什么的吗？“她就是马赛的原型”。马赛，只是很多平凡的警察的缩影，代表了这个行业中很多年轻人的状态——他们年轻、漂亮、活泼，但是一工作起来非常职业化、非常严肃认真。生活是真实而残酷的。和平年代，牺牲最多的就是公安干警，“平均一天一个”。
王茜的话，其实恰恰验证了那句话——哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。
“因此，既然选择了做刑侦题材，做警察行业剧，我们就不想表现得太平庸，希望观众能记住这种难受的感觉，知道警察的不易”，换句话说，少做一些危害社会的事，降低这些公安干警牺牲的危险性。最后，要精准地把握行业特色，再集中力量去体现这种特色。“一定要扎根下去，深入挖掘，才能找到体现某一行业最准确的特点。写爱情剧太简单了，我们更喜欢有挑战的工作（笑）。”
其实，每个行业都有其特殊性，比如医生、警察、律师等职业都非常有趣，有时候为了拍一部行业剧，搜集很多资料，比一些干了一辈子的人对行业了解都多，“好像我这一辈子做了很多职业的感觉（笑），非常有意思，而我们一定要把这种特殊性展示出来。观众是来了解这个行业的，不是来看家长里短谈恋爱的。”王茜坦言，只要条件允许，她想一直把行业剧做下去，“有机会体验那么多有趣的行业，为什么要放弃呢？”
好演员的春天来了吗？
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近两年，剧集质量和演员的表演实力，越来越被市场、观众和平台重视，因此，“好演员的春天来了”这句话成为很多人喜欢挂在嘴边的话。对此，王茜认为，“其实没必要刻意强调春天到底来没来，因为如果一直说，很多演员会对此抱有幻想的。希望越大失望越大，我不忍心看到好演员一次次失落的表情。”于她而言，演员的被动性是一直存在的，尤其是对于中年女演员来说，遇到合适的角色更是难上加难。
而除了生理条件制约和演员自带的被动性以外，一个标志性经典角色带来的形象同质化，对于王茜来说，也是需要摆脱的东西。“我一出门一说话，立马就有人说，哎，季洁啊！甚至有个阿姨见了我说，季洁啊，你们重案六组在我们家客厅待了十多年啊，我每天都看你。”一部深受观众喜爱的剧，一个深入人心的角色，对演员来说，有好的一面，同时其实对戏路也是一种限制。王茜提到，季洁之后，很多剧组的女警角色，总会第一时间联系自己。“我也曾经试图摆脱这种形象，但是后来想开了，能被观众喜欢，已经是一个演员最大的荣耀了。很多演员一辈子可能都不一定能遇到这样一个角色，但是我遇到了，我是非常感恩的。所以，我现在心态非常好，如果遇到好剧本，不管什么角色，我都想尝试一下。”
接下来，王茜可能会投入做一个红色题材的剧，用以新中国成立70周年的献礼剧目。不过，就演员的工作而言，她可能更多会出现在一些剧的客串中，比如《黄金瞳》中的考古教授。
有人说，好演员的春天来了，但在王茜看来，其实好演员一直都在，而行业是有四季的，春夏秋冬，四季轮回，“不可能一直都是春天，也不要因为在冬天里就灰心失望，机会一直留给有准备的人。”
接着，她又说道，“既然四季轮回是自然规律，那就顺其自然，重要的是坚持坚守以及如何充实提升自己成为一个‘好演员’，在春天来的时候，把握机会，绽放精彩。”
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | jin
编辑 |Siya
校对|靳远
