这个家要说有问题，大概还是出在夫妻关系上。妻子追，丈夫逃，好像猫鼠游戏。妻子有很多需要，通过抱怨嚷得惊天动地，却意识不到这样有多吓人。丈夫一开始或许还会战战兢兢和她理论，可惜后劲不足就只求快快息事宁人，如果还做不到，那就逃到别处，酒精里，聚会里，外遇里。
谁知妻子给他指出，外面那个你要照顾的寡妇，是个失去丈夫的女人，难道你没发现我也是？兜兜转转，他不过是在寻找跟自己妻子一样处境的女人，仿佛跳进同一口井，妄图在新的井中学会游泳，好去抢救差点溺死在旧井中的自己。
但在旧井中并不是他，当他逃开，他的位置只得由另一个人补上，这时他的女儿成了他的替补，日夜陪在他的妻子身边，还被莫名的力推动着不由自主做了和他一样的事情，偷。
通常理解品行出现的问题的孩子，会将他们的问题看作是对父亲缺失的表达和对父亲回归的呼唤。（父亲的一个重要职责就是给孩子确定规则。）小鱼通过偷同学手机唤到了爸爸的暂时归来，但爸爸的处理方式是将过错扔给妻子，指责她在他不在的时候没有教好孩子，这么说时就如同将小鱼也整个儿扔给了妻子，他不用负责的同时，也将小鱼的替补身份做实。妻子在这里与他共谋，通过语言把偷人的父亲和偷物的女儿合二为一。
同时合二为一的还有母亲和小鱼。母亲用女儿挽留丈夫，就像被冷落的皇后用一个年轻姑娘去留住皇上一样，有意无意都将女儿当作了自己的延伸，另一方面又将女儿置于了和自己竞争的位置，并且再次以竞争失败的颓然模样出现在女儿面前（可以留住你爸的是你，不是我），唤起女儿的愤怒和内疚。
装睡或许是女儿无可奈何之下的必然之举。日记的结尾，小鱼通过表姐的眼睛看到了母亲的另一面，那也许是她可以认同的形象，但现在年纪还小的她被负担淹没，只有力气表达对婚姻的失望（那多半还是替她父母在表达），实际是表达对家的失望。