但愿咱们年青人都能过得坦开阔荡，不要被糊口过早的扼住喉咙。
《极花》写了一个从村落到都会的女孩蝴蝶,从被拐卖到出逃、终极却又回到被拐卖村落的故事。她急于解脱屯子的一切,空想着摇身一酿成为城里人。可是这个扑朔迷离的都会空想在她第一次进来找事情的时候就被切断了,她莫名其妙地被人估客卖到了中国东南一个村落里,冷僻、贫苦、有望。故事从这里起头,蝴蝶的抗争、撕扯、痛苦悲伤也从这里起头,又到这里竣事。
这部15万字的长篇小说创作素材,来源于作者的一名老乡的真实履历。“这是个真正的故事,我不停没给任何人说过。但这件事像刀子一样刻在我的心里,常常一想起来,就感觉那刀子还在往深处刻。”贾平凹说。当看到现现在中国屯子的日渐凋敝、都会的不竭强大,10年前的这个故事再次涌上心头,惧怕与无奈驱策他拿起手中的笔,瞄准了身处在这个期间旋涡中的人的命运和处境。“我是农夫的儿子,存眷屯子产生的事变。这10年我目光所及,一些屯子没落的速率令人受惊。我的豪情在村落,《极花》固然写了一个被拐卖的主妇,却其实不是一个拐卖故事,它继承的仍旧是我多年来对付村落生态的思虑与了解。”
作家梁鸿以为,当咱们思虑村落问题时,容易把咱们的糊口与他们的糊口当成两种糊口来看待,贾平凹这么多年来不停在冲破这个边界,不管他何等认识这片地皮,他仍然带着一种疑难,探寻若何离它更近,若何把心里更好地融入到这片地皮。《极花》不但是写一个拐卖的故事,也是若何与这片地皮交换的故事。
贾平凹堪称是中国文明的一张咭片,也是中国文学的一个风向标。从《废都》到《秦腔》,从《欢快》到《带灯》,贾平凹不停存眷中国的实际命运和汗青变迁,为中国作文、为中国作传已不是他的职业风俗,而是他的糊口,更是他的任务。因而,他看护实际中国的系列作品就有了生命和气力。中国当代文学馆研究部副主任李洱说:“贾平凹的作品保存了村落文明,跟着时间的推移其代价会愈来愈高,如同虎魄,成为全部珉族感情的博物馆。”
在《极花》的跋文中,贾平凹写到:“上几辈人写过的乡土,我几十年写过的乡土,产生庞大改变,风俗了精神栖身的故乡已涣然一新。固然咱们还计划探求,但无法找到,咱们的一切高兴也将是中国人末了的梦话。”（张迪）
