前者上一秒还很畸形，下一秒就念道着我瞥见妈妈了、坐进了焚烧的汽车驾驶舱；后者上一秒还和mm冒死想着避难、下一秒就突然泪如泉涌、跑到一辆咆哮而过的大卡车眼前撞死了本身。
隔邻娜塔莉·波特曼的《泯没》中除硬核新科幻，也有千篇一律的牵挂、惊吓炮制伎俩，上一届奥斯卡的黑马佳作《逃出绝命镇》也一样如斯。
而在惊吓以外，片子的另外一层紧张身分，则是在劫难中对付人道的透视。
《蒙上你的眼》也恰是在如许的磨练中，塑造了很典范的人物群像：秃顶月半大叔冷血自私、关头时刻竟然没掉链子，老太平静常和顺懦弱、紧张时刻却一点都不暗昧，桑德拉片子中的男友则温厚和睦，在最艰巨艰涩的光阴里仍旧心怀夸姣向往。
小集团里的人逐一死去，末了桑德拉、男朋友带着两个孩子一块儿糊口，过着有本日没明天的日子。
桑德拉乃至不给两个小朋友起名字，男的就叫男孩，女的就叫女孩，也不让他们喊本身妈妈，措辞都是极为严肃的存亡攸关的号令式；
在她眼中，“但愿”、念想这些过分空幻夸姣的食品，全都是不可说起的豪侈品。
另外一边，她的男朋友则分外温厚，在绝境下仍旧度量明知不大概完成的欲望。
为两个持久关在室内、从未好好睁眼当真看过世界的孩子讲本身标致的故事，讲他爬上那高高的树、瞥见的那些属于曩昔的无边夸姣之物。
讲到鼓起，却被桑德拉强行打断，二人堕入辩论，一个只求在世、不敢有一丝期望，另外一个感觉“如果没有空想咱们和咸鱼有什么区分”。
藉此，片子也为两种极度的糊口理念上了一层更高的代价：糊口的意义不但仅在于眼前有什么，更在于那些咱们大概永久无法完成的夸姣念想。
这是《蒙上你的眼》离开感官惊悚、走向代价塑造的寻求，但也是表露片子“强行意味”的短板。
接上去咱们聊片子里的含糊的地方。
不敷圆融的设定短板
起首，设定略僵直。片子中设定了一种特别奇异的气力，看一眼室外、人就会疯，所以要躲在室内、糊上所有窗户大概蒙上眼睛。
而“看不见就没事”这么一刀切的简略分别，也太信赖一层窗户纸的气力了吧？万一赶上豆腐渣工程呢。
