最近看了公子欢喜的《思凡》和《纨绔》，觉得她写的小说和我之前看过的感觉都不一样……
我觉得这个问题，我可以来回答一下，从初二的时候看的小说，现在马上进入高三了（说来也是惭悔），公子带我入世，入耽美小说的门，公子欢喜的文我差不多都看过一遍，喜欢的肯定是要几刷的，公子的文我是从艳鬼开始入手的，初二的小朋友，当时怎么可能看得懂这些，就是觉得这个人的文笔写得温温润润的，没有攻击感，让人想一字一句的读下去
咳咳，正式了 《艳鬼》地府之主空华与艳鬼桑陌的孽恋情仇，桑陌前世深爱着四皇子则昀，前世爱不得，今世舍不得，上辈子为了则昀受尽苦楚，可是那人却不是讲真心赋予自己，最近自尽而死，变为艳鬼，后偷去楚国史册，受剐型，而则昀的今世空华为找寻刑天（一武器，挺厉害的这玩意）遇上桑陌，空华历劫，记忆已经忘掉，而桑陌却迟迟从记忆中走不出来。剧情梗概就开个篇，但是真的还是要自己去看（我就是自己也回顾回顾剧情来着）单说内容，体裁新颖，超适合新手看，逻辑思维刚开始要梳理一下，不过看着看着就明白了，最后是hd结尾的，算是给我们撒把糖，中间剧情紧凑，文笔细腻，感觉不到卡顿，以及出戏，选了这本肯定不会出错，就怕你没选，当时给我看得，在晚上被窝熬夜，枕巾打湿一大片，又不敢出去拿纸，就着枕巾使劲抽，可劲虐，不是那种大起大浮让你隔应不了的，是那种温水煮青蛙稳稳的虐，总觉得看完了舍不得，放不下。当然，公子的每一本小说都有点这样的感觉，文笔细腻，人物形象和细节描写的特别到位，情节的烘托和代入感特别强，就事论事，虽然公子带我入门，但这几年，看的耽美小说大大小小的类型都差不多有涉及过，公子描写的细节，人物形象（特别是受的）在古风耽美圈我觉得就算是排的上号的，别说因为我是公子带进的门就偏袒，大风刮过，p大这些古风大神的文我也都看过，各有各的好处，但正所谓一千个莎士比亚中有一千个哈姆雷特一样，看的就是是否对胃口，公子写法上偏古风一点，写得文段确实有很多很有古风气息，让人就像卤蛋的孤女怨香水一样，冷冽，让人回味，不停的在你的心里敲钟一样，让人想一读在读，没有华丽的辞藻，只是写进人心里的平常话一般 总结一点，框架其实写得不够大，确实比p大写框架弱一些，但文笔朴实，温暖，大部分文都走的小虐小虐的风范，让人读起来会很安静，但结局总是圆满的 好了，今天有点晚，就只想到艳鬼的了公子欢喜古风文《艳鬼》《纨绔》《眉眼如画》《思凡》《报恩记》这个算是一系列，有一些人会客串，有点玄幻的 还有就是古代王朝的那种《庸君》《贺新郎》《微臣》《旧人》《新欢》（这个当时特别喜欢，看了很多遍）还有一些零零散散的，古风的小短篇有一个叫竹报平安，特别温馨觉得现代的《那些风花雪月》《不正当关系》，现代代入感会更强，风花雪月就像是学生时代的爱情，像一杯梅子酒，总是酸酸甜甜的，喝完都是笑着的，不正当关系就是两个普通的职业，普通的人，感觉我们随便出个街都能碰的人，普普通通的爱情，但是却让人能够看到他们的特有的温柔看过公子的文，就觉得这是一个特别温柔，腹有诗书气自华的那种人，会有浅浅的笑容，会用温柔的目光看待整个世界的那种姐姐的感觉 呼，差不多，让你们感受一下公子文笔
平生不会相似，才会相思，便害相思。你不曾有真心，我不曾有真心。你我皆不会相思，那么，谁会了相思？又是谁害了相思？——《纨绔》/《风流劫》
庸脂俗粉算得了什么？狐王才是真绝色。——《纨绔》/《风流劫》有些事，不是真心就莫要去讨别人的真心。——《纨绔》/《风流劫》
终有一日，你我各结亲，一妻二妾三四儿女，五六年间，沧海桑田，历历过往七八皆成旧梦，剩余二三不过年少轻狂，老来相忆，空作笑谈。——《贺新郎》
纵使人非物也非，故土总是故土，孤燕归巢，倦鸟投林，能缝补起一身伤痕的地方也唯有故乡家园而已。——《思凡》
则昕是我的求不得，而你，与我二人一命的你，却是我的舍不得。求不得，不过痛彻心扉，焦虑难安。舍不得，若硬舍去，便是失魂落魄，不惜性命。——《艳鬼》愧疚才是那把最锋利的刀。——《艳鬼》我怎么总是妄想着得不到的东西呢？——《艳鬼》
世间总有千般万般求不得,平平淡淡过一辈子未尝不是一种幸福.——《纨绔》/《风流劫》
有些事，不是真心就莫要去讨别人的真心。——《纨绔》/《风流劫》
一无所有的日子，什么都渴望，待拥有所有的时候，才发觉，什么都抵不上那段一无所有的时光。——《艳鬼》最后说一句，公子的书错不了，推荐先看小甜小甜的
突然心血来潮在知乎上搜了一下公子欢喜，没想到真的有这种问题，就想回答一下。算起来从接触耽美到现在，从初一到大一，也有6年了，喜欢公子欢喜也有6年了。怎么说呢，公子欢喜的文笔没话可说的（我相信看过的不会有人反驳）公子欢喜的作品我都看完了，很多买了个人志，文荒的时候就翻出来看看。能静下心把公子欢喜的书看完的，我觉得至少也是一个比较细腻的人。文风细腻的耽美作家其实很多，但我觉得公子欢喜的特殊之处就是细节处理的完美性、人物角度描写的完整性，恰到好处的温润，不会用力过猛。感觉跟欢喜大大本身的个性很像，温温柔柔不争不抢。作品透露着一股一气呵成的流畅和点到为止的细腻。就是很可惜大大退圈太早，很遗憾不能让更多圈内新人了解。总感觉耽美圈内现在都是快餐式的快穿，鱼龙混杂的同人，这种蕴藉的作品很少有了。
只说感受，初一看了他的纨绔，第一本入坑作，高考完看了他的那些风花雪月，这期间的六年看了很多其他人的优秀作品，但是看完风花雪月以后，我真的仰天长叹，这才是我想看的。他的作品就给人一种细水长流的感觉，虐的时候没有太多刻意虐的文字，只淡淡写过，却让人觉得淡淡的难过与惆怅之后是撕心裂肺的痛。他的故事虽说都是he，但就算看完了，得到了圆满的结局，却总觉得遗憾，遗憾故事的悲惨。总之就是能让人看了就记住很多年的。
说起来，比起她的古风我更偏爱她的现代文。
为什么？
比较轻松、有烟火气吧，酸酸甜甜的青春纪事，意趣丛生的都市恋情，写出了令人向往的生活。
文字也没有时下流行的戾气、夸张或媚俗，娓娓道来的笔触为故事增色不少。
无声处的惊雷。
不管是最出名的《纨绔》，还是《艳鬼》、《降魔塔》、《微臣》等，全篇都是淡淡的，没有天下苍生、神魔大战、三界浩劫、恶毒女配男配这种桥段。此间爱恨，只在你我之间，别无他人。
全文没有大开大合和宏大叙事，所有的虐都是丝丝缕缕的细密的疼，但越是这样，越让人牵肠挂肚，念念不忘，魂牵梦萦。
公子欢喜的文风属于平淡又华丽。像小谢山水诗，初发芙蓉，自然可爱，又带着颜延之的镂金错彩，雕缋满眼。平淡和华丽在她这里浑然天成，自然而然，一点矫揉造作都没有。
文笔就更不用说了，我的白月光兼耽美启蒙。遣词造句信手拈来、行云流水、一气呵成、游刃有余，仙气缥缈、风流蕴藉又不失诙谐幽默。
以《降魔塔》为例，夙世情缘、爱恨嗔痴、百年纠葛，都在暮春时节细雨纷纷的小城春色中娓娓道来，从容不迫。每每读这一篇都会被惊艳到，仿佛置身暮春时节，落花流水、烟柳画桥、细雨游鱼如在眼前，文笔好就是引人入胜啊～
公子欢喜笔下的人物，都是在爱的得失间徘徊良久。天界二太子和狐王，蹉跎了三百年的光阴，才惊觉，情爱二字，不过问一句喜欢不喜欢，开心不开心。冥府之主和艳鬼、青龙神君和小道士、勖扬君和文舒，无一例外。还好他们是神灵，千年如一日，有漫长的光阴可以挥霍、等待、蹉跎、纠缠。
我最喜欢的是澜渊和篱清同游人间放花灯的桥段。尤其广播剧第二期配的《梦回醉暖》恰到好处，合情合景，琵琶缠绵，箫音低徊。
灯花河岸，游人如织，歌吹为风，粉汗为雨，河面暖光浮动，有人在影影绰绰的成片花灯中轻轻抛下一盏。乌骨簪，竹纸扇，花灯夜，可曾如此逍遥，可曾如此惬意？然而天界二太子和狐族之主无疑都是骄矜的，明明情动，却谁都不敢轻易表露出来。情转浓时，欲说还休。配合着《梦回醉暖》的ed，谁道多情偏做无情游，谁许薄情酿成痴情优，风流浪漫又怊怅切情。
还有徐再思的元曲《折桂令》用的也太神了，第一次读到这里，心下大叹，原来真的有“与前人暗合”。平生不会相思，才会相思，便害相思。真是神来之笔。
公子欢喜的人物描写也值得称道。她从来不写人物的具体相貌和衣饰。就像《红楼梦》里对黛玉外貌描写只有朦胧缥缈的罥烟眉、弱柳扶风，具体的衣着描写也只有两处而已。公子欢喜从来没有写澜渊面如冠玉、鬓若刀裁、目如朗星、面若中秋之月、色如春晓之花、挺直的鼻梁、斜眉入鬓等等等等，澜渊的鼻子、嘴巴、脸型、眉毛什么样她从没写过。（现在的小说仿佛不这么写就显不出主角多帅。然而须知外貌描写是为人物服务的，是为人物注入灵魂，而不是单纯叠buff。）有且仅有的外貌描写是墨中透蓝的含情目。澜渊的衣饰也没有写银丝边流云纹的滚边、青色祥云宽边锦带之类，只用蓝衣金扇一笔带过。但我就是能知道他长得一副好相貌，风流二太子就是能跃然于眼前，花比他不风流，玉比他不温柔。
其实花灯同游、翻墙相会、借扇传情、破镜重圆，很多情节都是俗的不能再俗，千百年来都在说，从诗经说到杂剧。故事情节和人物设定就这么多，历朝历代都写烂了，所谓千古文章一大抄，红粉佳人、绮筵公子早成滥觞，牡丹西厢，才子佳人，曹雪芹早就借贾母之口狠狠吐槽过。
但公子欢喜就是能把烂俗的桥段写得浪漫动情，这样的作家太难得。三更一过就提着琉璃灯而来的澜渊，那句“我早来一刻，你不就多见我一刻”，温情脉脉又酸涩惆怅。乌骨簪、竹纸扇、花灯夜，又甜蜜又浪漫又忧伤又动情。也许浪漫都是带着忧伤的。
我是先听的广播剧再看的小说，轻薄的假相简直就是澜渊本渊，苏的不像话，怎么会有这样风流华丽，销魂蚀骨的声音(*￣︶￣)
