有个词叫故事核，大家经常提起。我这个可能不算，但也是看了一定的剧和小说，凭着靠着经验积累了一些情节，下面列举一些
典例：《伪装者》、《满江红》
说穿了就是苦肉计。但是披上了外衣，很容易营造出悲剧和意难平的气氛和情感
简单说，就是为了潜伏得更深，不惜折磨甚至杀死自己的同伴，从而获得敌人完全信任。被杀死的队友，可能知道这个计划（满江红），也可能不知道这个计划（伪装者）
典例：《无间道1》、《风筝》
这种张力巨大，每次看都觉得很可怜很心疼。唯一的上司死了，注定将永远处在黑和白的中间，无处生存。投身于黑，良心折磨。返回到白，无法证明。只有读者观众和主角本人知道真相
典例：《天龙八部》段延庆、《汉武大帝》中行说、《白夜行》雪穗
这类特点就是，你明知道他们做了很多伤天害理的事，无法谅解。但得知了他们的过去，又会很感慨，动那么一点恻隐之心，从而让这个反派鲜活起来
典例：《亮剑》李云龙和楚云飞、《二十年后》四个火枪手
无需多言。曾经亲密无间，后来成为对手，狭路相逢的时候，还是很让人叹息的
典例：《古希腊神话》俄狄甫斯、《天龙八部》乔峰
俄狄甫斯努力避免杀父娶母，但终于被众人证实成真；乔峰完全不可接受自己是大宋敌人契丹人，但终于被众人证实成真
典例：《无人生还》、《风声》、《楚留香之蝙蝠传奇》
传说中的暴风雪山庄模式，虽然我没看过，但大概应该也是如此。有限的空间，极大的矛盾张力，悬念十足
典例：《神雕侠侣》武林大会、《倚天屠龙记》光明顶、《诛仙》比武大会
这种例子就太多太多了，信息差+装逼打脸。但确实很好看，很容易上头
典例：《基督山伯爵》罗马嘉年华、维尔福家的舞会、维尔福旧宅请客吃饭、欧仁妮婚礼、维尔福庭审、《放学后》运动会、《琅琊榜》谢玉府请客
《基督山伯爵》玩得最多，只要某个活动铺垫了好几章，准备会出事，而且是那种意想不到，或者对情节发展推动极大的事。但确实很精彩
典例：《教父》迈克餐厅杀警长、《伪装者》明台首次任务杀日本将军
主要在于心态从0到1的转变，这个是最主要的刺激点所在，哪怕情节本身没什么复杂的
典例：《白发魔女传》练霓裳、《陆小凤之凤舞九天》牛肉汤、《宠物小精灵》娜姿那一集、《大明天下》余倩儿、《满江红》哑女侍卫、《倚天屠龙记》殷素素、《古希腊神话》美狄亚
算不上情节，应该算是人设。但这种人设确实很吸引我，主要是这种强烈的反差感
典例：《三个火枪手》达达尼昂和阿多斯、阿拉密斯和波尔多斯、《狂飙》高启强和唐小龙、唐小虎，还有安欣和疯驴子、《水浒传》李逵和张顺、《乱世书》赵长河和夏迟迟
打了一架，双方开始互相尊重，知道不好惹了，于是关系开始反向走近了，挺不错的拉近关系的方法。用这个方法引出配角挺不错
典例：《倚天屠龙记》张翠山殷素素和谢逊在海上、《海狼》男主和海狼拉尔森在海上、《奥德赛》奥德修斯和波吕斐摩斯
夹缝中的生存压力是一个挺好的故事推动方法，吊悬念吊期待感的场景
典例：《CLANNAD》的几乎所有单元剧
这部剧是最典型了，无论是风子、琴美、智代、春野、图书管理员、唱歌的、古河渚等等，都是用这套结构塑造出难以忘怀的人物。这不算是情节，这算是塑造人物手段
典例：《天龙八部》乔峰养父母和师父被杀、《水浒传》白虎节堂、鸳鸯楼、《基督山伯爵》陷害主角的密信、《连城诀》栽赃狄云的宝物箱子
这个几乎无解的冤枉，是一股极大的推动力，对故事的发展有着强劲的动能。虽然可能与此同时伴随着一段压抑的情节
典例：东野圭吾几乎所有作品、古龙几乎所有作品、《天龙八部》白世镜、《射雕英雄传》黄药师、《狂飙》安局和曹闯
拼命加强引导，就是要往歪的地方误导，然后忽略掉身边的人。这种方法有意思
典例：《大秦赋》嫪毐叛乱、《康熙王朝》鳌拜叛乱、《琅琊榜》誉王叛乱
这个需要前期很多铺垫和设计的，然后一步步推向这个决战之境。但确实是高潮
典例：《古希腊神话》伊菲革涅墨、玛卡里阿、《汉武大帝》被单于烧死的侍女使者
效率极高，人设以及她们背后的势力的形象一下子全树立起来了，情绪和情感拉满
典例：《古希腊神话》兄弟被杀后重新出山的阿喀琉斯、《三国演义》三顾茅庐后的诸葛亮
典例：《古希腊神话》忒修斯的父亲、赫拉克勒斯的妻子、克瑞翁的妻子、《基督山伯爵》维尔福夫人
说白了就是，只要再早一点，就不会出事了
典例：《射雕英雄传》郭靖和周伯通、《基督山伯爵》唐戴斯和法里亚长老、《连城诀》狄云和丁典、《笑傲江湖》令狐冲和风清扬
典例：金庸几乎所有小说、大仲马几乎所有小说
靠着有意或无意偷听到别人说话，从而得知很多重要信息，推动故事发展，这个技俩这两位几乎是到处都在用
典例：金庸几乎所有小说、大仲马几乎所有小说
这也是这两个经常用的技俩，但用的真的是好，写出来的转述故事栩栩如生。因为是转述，所以自然就把各种环境和神情描写全剥离掉，只剩下故事本身，很多地方非常出彩
最典型的例如九阴真经的故事、例如海黛的故事、例如卡德鲁斯讲唐戴斯入狱后的故事
典例：芥川龙之介《竹林中》、《雪山飞狐》
这个手法很妙，每个人一套说辞，搞不清孰真孰假，但是故事本身靠着众人完全呈现出来了，自行判断
典例：黄药师、慕容复、天山童姥、东方不败、岳不群（前期）
前期铺垫和间接描写做得好，于是一出场就觉得一个大人物出来了。所以重点是前面铺垫。当然了，出场以后也不能太拉，不然逼格全散尽了
典例：《风筝》郑耀先和宫庶
对主角是一个忠实的弟子，对主角所在的阵营却是一个极难对付的对手。这种矛盾感挺有意思
典例：《三国演义》单刀赴会、《天龙八部》聚贤庄、《射雕英雄传》铁枪庙
严格来说，草船借箭、邓芝游说孙拳等等都可以算是。只身主动投入到一个几乎必死的境地，全靠过人的勇气或谋略。要么平安回来（三国演义），要么血战一场（聚贤庄）
典例：《罗密欧与朱丽叶》、《基督山伯爵》瓦朗蒂娜
主角知道，假死当事人也知道，读者也知道。但是其他人不知道，都以为是真死，张力主要集中在这个地方。有些人受不了于是自杀了（罗密欧），有些人撑过去了（基督山伯爵）
典例：《三个火枪手》博纳希尔夫人
这种例子太多太多，肯定不止这一处，但是我忘记了。反正就是，答应好好的，大概率会出事，造成突然转折和悬念
典例：芥川龙之介《秋》、秦轩的高中同学在西藏跟女同学吵架
这篇小说女主很喜欢写小说，然后她老公天天拿她写作这件事来嘲讽和羞辱她。看得真的是很心痛，虽然压抑，但情绪是真的饱满。当然，前期得要铺垫足够她喜欢写作这件事
秦轩的同学那个事情也是如此，因为去西藏旅游这件事本身挺难得挺美好的，但因为这种事情，结果提前打道回家，令人感到挺惋惜的
典例：《苏菲的抉择》
当时看这部电影，这段真的是非常心痛，情绪极其饱满，对人性的巨大折磨。这种事情放在主角身上肯定太压抑，所以可以放配角身上去。主要是强烈的戏剧冲突
典例：《闻香识女人》、《阿甘正传》，《这个杀手不太冷》，《天龙八部》虚竹和段延庆
年轻人和老人各有各自的心结，都深陷内心困境不可自拔。最后两人相遇，互相帮忙，互相帮助对方走出困境，完美结局
典例：《大话西游之大圣娶亲》
孙悟空无论怎么掩饰自己不再对紫霞仙子产生感情，竭力去除自己的情感，但见到她死去的时候，仍然内心煎熬。戏剧张力强大
典例：《教父》迈克、《狂飙》高启强
这应该算不上情节，而是一种人物弧光转变，跨度可能有好几十万字。不过仍然是可以学习借鉴的
典例：《悬崖》、《隐秘而伟大》、《满江红》、《伪装者》76号里面的明楼和明台
为了自己身份不暴露，只能眼睁睁看着自己的亲人或朋友受苦受难，无动于衷，内心在疯狂滴血。戏剧张力强大
典例：《潜伏》左兰和马奎、《狂飙》曹闯和徐江、《汉武大帝》大单于和李广
干掉一个大反派，总是会同时牺牲一个大好人，这样才让这个结局令人叹息和感慨，同时也能够给后续继续提供话题和动力。当然好人也不是非死不可，只是死了更有话题
典例：《狂飙》李响、《窃听风云》三人组、《破冰行动》马云波、《我不是药神》
虽然他们做的事情是错的，但要么是被逼迫，要么是受良心煎熬，要么是家里有更严重的困境使得他们铤而走险，无法过多责备他们
典例：《琅琊榜》飞流、《鹿鼎记》双儿
反正能打架就行，武力高强。不需要他们发挥自己的主观能动性
典例：《鹿鼎记》韦小宝和阿珂郑克塽
韦小宝让部下去折磨二人，然后自己又以救世主身份救了他们，让他们感恩戴德，看着很爽（虽然即便如此，最终也没能让阿珂心动，但故事结构是真的爽）
典例：《潜伏》、《隐秘而伟大》、《破冰行动》
这种谍战片里面很多，一时我也数不过来。反正就是提前采取对策，然后完成逆袭
典例：《天空之城》反派、《天龙八部》慕容博、《三国演义》司马懿、《大明天下》（这个是正派里面有反派，但道理一样）、《我的属性修行人生》监院和陈无忧和萧榕
说白了，就是一大堆反派都成了这个更大反派的炮灰和牺牲品
典例：《狂飙》高启强和建工集团、《教父》迈克杀死各路家族大佬
这种例子也蛮多的，我绝对还见到过，可是一时我也没想起来。反正高启强和迈克这两个是典型
①.师门上下都不待见。《神雕侠侣》杨过和全真教、《笑傲江湖》令狐冲和华山派、《水浒传》鲁智深大闹五台山、《我的属性修行人生》张荣方和萧榕
②.被迫拜师被花式玩弄最终成才。《伪装者》明台、《听风者》
③.同甘共苦，受大佬照顾，变相拜师学艺。《射雕英雄传》郭靖和周伯通、《天龙八部》段誉和神仙姐姐、虚竹和无崖子、天山童姥、《笑傲江湖》令狐冲和任我行、《连城诀》狄云和丁典、《基督山伯爵》唐戴斯和法里亚长老、《虹猫蓝兔七侠传》莎丽
④.为了特殊目的，强行按着头拜师学艺。正面例子：《射雕英雄传》郭靖和江南七怪、杨康和丘处机、《聂隐娘》。反面例子：《笑傲江湖》林平之和木高峰
⑤.看着实在可怜，收留下来学艺吧。《笑傲江湖》林平之和岳不群、《诛仙》张小凡林惊羽和青云门
⑥.被反派传了一身武艺，特殊原因。《神雕侠侣》李莫愁和陆无双、郭襄和金轮法王、《鹿鼎记》九难和阿珂（这个不算反派，但道理一样）
⑦.虽然拜入门下，但隔三差五就被拉去考验，天天怀疑。《无间道3》、《狂飙》安欣和疯驴子
①.大家闺秀，谁都看不上，就看上了主角。《红与黑》于连和玛蒂尔德、《呼啸山庄》希刺克厉夫和凯瑟琳恩萧、《岁月》女主、《霍小玉传》、《白蛇传》
②.被才情和人品吸引，主动接近。《笑傲江湖》任盈盈、《射雕英雄传》黄蓉、《天龙八部》阿朱和阿紫、《神雕侠侣》郭襄、《亮剑》秀芹
③.不打不相识，打多了就青睐上了。《鹿鼎记》沐剑屏、建宁公主、《天龙八部》木婉清、《神雕侠侣》陆无双、《倚天屠龙记》赵敏、《无间道3》心理医生和陈永仁，《连城诀》水笙、《乱世书》赵长河和夏迟迟
④.同甘共苦，共同遇到困难，日久见真情。《倚天屠龙记》殷素素、殷离、小昭、《天龙八部》钟灵、《伪装者》于曼丽、《听风者》、《诛仙》碧瑶、《狂飙》陈书婷、《CLANNAD》古河渚、《潜伏》翠萍（虽然这个算不上美女，但道理一样）、《乱世书》赵长河和崔元央
⑤.同门师兄妹，青梅竹马。《笑傲江湖》岳灵珊、《诛仙》田灵儿、《连城诀》戚芳、《琅琊榜》霓凰
⑥.青睐但是不好意思明说，性格内敛。《胜算》女主、《琅琊榜风起长林》林奚
⑦.为了特殊原因才接近，但慢慢青睐吸引了。《风筝》林桃、《大明天下》余倩儿，《流星之绊》高峰佐绪里
⑧.求而不得，到很久以后才被接受。《天龙八部》王语嫣、《鹿鼎记》阿珂
⑨被妖女青睐。《白发魔女传》练霓裳、《笑傲江湖》任盈盈
典例：《风筝》郑耀先和宋孝安，宫庶，《伪装者》王天风和明台
设了个局，把自己最得意的门生送进深渊，无论是观众还是设局者本人，都是心痛无比，戏剧张力强大
典例：《伪装者》明台发现军统走私
这是一个挺好的转折以及剧情发展的方法。无意中发现了某些秘密，震惊三观
典例：《CLANNAD》一之濑琴美
当时看这个印象非常深刻，她见到车祸，突然倒地嚎啕大哭，从而讲到她童年的经历。虽然情感充沛，但我发现这是个交代人物故事的好办法。跟前面的第13点比较类似，这里只是细化一下
典例：《人珉的名义》高小凤和高小琴
这里让我印象深的主要是那种强转折的感觉，同时引出了后续很多信息。高小凤这个人物此前一直没出现过，直到通缉逮捕高小琴的时候，她才被祭出来当背锅，从而引出这个人物。侯亮平发现她是假的，接着这个双胞胎姐姐随后就被牵出跟高育良有关，把高育良扳倒了。所以这个强转折令我印象深刻
典例：《无间道2》胡军牺牲，《教父》迈克女朋友牺牲。强戏剧冲突
典例：《教父》桑尼的牺牲。强戏剧冲突
典例：《1Q84》深绘里的父亲是神秘组织领袖，《苏菲的抉择》女主的父亲是反犹大屠杀的支持者
典例：《流星之绊》，《狂飙》，《破冰行动》
典例：《狂飙》李响
隐瞒曹闯的真相，接近赵立冬，虽然是有不得已的苦衷，但终究是污点。牺牲之后，不仅可以摆脱这些污点，同时让人意难平。因为不牺牲的话，有那些污点在剧情逻辑上也说不过去
典例：《听风者》
张学宁治好了何兵的眼睛，结果敏锐的听觉受到视觉影响，出现偏差，结果让张学宁卧底被发现牺牲。这种情节也不算少见，但很有戏剧性
典例：《仙剑奇侠传七》的灵果和小秋
这种情节司空见惯了，记下来只是提醒别忘记了。毕竟自己写的还不够多，很容易连这种基本的手法都忘记。意外拾取的灵果，结果是修吾。意外救下的小孩，结果是天师门的掌门人儿子
典例：《仙剑奇侠传七》的天魔众初登场
依然是很司空见惯，不要忘记。意外获得的东西，还没弄清楚来历，结果敌人就找上门了，要争夺小秋。与此同时，灵果现身修吾，发挥了作用，击退敌人，引出下一步剧情。总之这种意外之物本身又引来别的冲突和故事，可以效仿。这种简单的矛盾冲突情节写多了就会了
典例：《诡秘之主》日记，《仙剑奇侠传七》开场的壁画，《笑傲江湖》华山洞穴
这种形式多样，这里只是举例，记录一下。通过日记和壁画，了解到许多过去的事情和历史
典例：《大明王朝1566》嘉靖和胡宗宪、《我不是药神》、前期的荀白水
嘉靖要胡宗宪谈谈对严嵩看法，胡宗宪认为虽然有过失，但如果没有严嵩的主持，将会更加混乱，珉不聊生。嘉靖感慨，认同。一方面是情节圆满过去，另一方面也有点格局升华的意味，功大于过的感觉。这个我觉得有意思
写的时候，适用于那种犯了错误，但值得被原谅，因为更大的正义。同理还有《我不是药神》也有点这个意思
典例：《水浒传》七星聚义
欲擒故纵这种情节应该很多，应该很广泛，但暂时想不起来。不过七星聚义这里是非常典型的，吴用（引见+煽风点火）、阮小二（热情+诉苦）、阮小五（惹事摆烂+诉苦）、阮小七（热情接待+诉苦）、刘唐（火气大）几人相继搞事，就是为了让晁盖下定决心截取生辰纲。虽然故事结构清晰不复杂，但挺有意思的，尤其是可以作为大情节里面的小情节，可以学着点。需要注意的是，每个人作用和表现都不同，但目的是一致的
典例：《水浒传》景阳冈
论铺垫和情节高潮，没有比这个更清晰典型的了。这段是值得好好学学的，因为这里铺垫除了是在展现景阳冈的险恶，同样也是在塑造武松这个人设
典例：《天龙八部》聚贤庄、《水浒传》飞云浦
这种情节常见而且也是故事的高潮和热血沸腾的地方。聚贤庄和飞云浦是非常典型的
典例：《狂飙》安欣和孟钰
由于害怕高启强会疯狂报复，安欣忍痛拒绝孟钰的求婚，选择离开她。情节和情绪张力十足，这种情节挺可以借鉴
典例：《水浒传》阮小七偷喝御酒
这种情节模式很可以借鉴，不但戏剧性很强，而且还特别爽。阮小七偷喝了御酒，后来才想起招安大事，于是连忙把水倒进去冒充御酒抬上去给众人喝。大家喝到了水，以为是朝廷干的事情，本来就反感，结果更加混乱了。很有意思
典例：《天龙八部》阿紫和游坦之
聚贤庄之战，乔峰和群雄激战，游坦之也在其中，后来为父报仇，找到了辽国，有了后面的故事；萧峰打死阿朱，阿紫就在旁边，后来一直追随着萧峰。总之这种大情节埋下小人物从而成为新的故事的主要人物，这种方法可以借鉴
典例：《仙剑奇侠传七》开篇的村子
这种算不上情节，只是可以记录。就是一个不起眼的和平小村，突然出现了不该有的异常，很可能暗含着巨大的变故。这种有意思的地方在于由小到巨的探索，可以借鉴
典例：《狂飙》高启强和那些年轻机车手、《凤舞九天》牛肉汤
这个算不上情节，但是情绪很满，戏剧很满，很有意思值得学习。那些机车手把高启强当朋友交往，结果后来唐小龙来了，高启强跟着走了，大家才知道高启强是大佬，一个个噤若寒蝉。这种人前显圣的装逼很有意思，很可以借鉴
典例：《狂飙》唐小虎和刘金山
刘金山举报说看见唐小虎杀人活埋，结果指导组调查才发现是一只羊，出丑，大家只能放了唐小虎，丢了脸。这种一直误导，以为是真人，最后发现是羊，才意识到刘金山是故意引导的，而且还让高启强出了一把风头。这种欲擒故纵的故事有意思
典例：《狂飙》村珉见到指导组连忙离开
算不上是情节，但是这种小侧面烘托大背景挺有意思。大家都不敢说话，连忙逃走，背后就是在说明高启强在京海的势力已经非常大了
典例：《狂飙》高启强和高晓晨飙车胜出；《狂飙》徐忠用杨健以前立下的规矩喊话劝杨健投降
这个小情节很妙，不但很有戏剧性，而且还能反应人设。高启强屡次劝高晓晨不要飙车，然后自己飙车跟他比赛，在下坡路上疯狂飙车，让高晓晨十分着急。以这个方式，彻底改掉高晓晨的毛病。小情节很妙。关于杨健投降，这里演技尬不尬另说，但情节确实还可以，用以前喊话的方式来喊杨健，成功让他回心转意
典例：《狂飙》唐小龙伙同蔡经理放高利贷整垮石磊
为了得到石磊的工厂，趁他经营困难，有意不放贷款。石磊找唐小龙借高利贷，表示银行贷款下来就还钱，但银行就是不放贷，活活联手把石磊逼到绝境，受唐小龙控制。一唱一和把人玩转。
典例：《狂飙》王帅折磨蒋天的司机，打伤了去医院，出来上车又碰到王帅，逼司机改口供
不算是情节，主要是这种阴魂不散的反派执行者，怎么都甩不开，增加压力。
典例：《狂飙》高启强和吴刚见面，到养老院结果老上司
高启强和吴刚见面，两人都心知肚明，互相提防，高启强没想到养老院的陈书记却是吴刚的老领导。（虽然并没什么用，但是这里有点戏剧张力，可以借鉴）
典例：《狂飙》招待所饭盒吃出强盛集团的纸条
不算是情节，但是这种小细节很有魅力，很有戏剧张力。以小见大，表示都在强盛集团的控制之下。很可以借鉴。
典例：《狂飙》幼儿园和养老院的背后，是高启强对公务员队伍的控制
前阵子想了一个，就是说逍遥宗附近有个著名的长寿之乡，那些人不修仙也活得远比一般人长，但实际上是朱小小施法不让这些人逝世，但又无法进食，求生不得求死不能，只能依靠吸食灵气来维持生存，然后朱小小再把这些真气全部吸走。比较类似，就是美好的表面，背后险象迭生。这里的幼儿园和养老院也是看似很好，但实际上是高启强对京海公务员队伍的控制。
典例：《狂飙》安欣查出张彪是内鬼，因为只有他知道内幕，结果唐小龙跑了
这种情节和方法挺常见的，但挺管用的，说白了就是自己设个局，来个排除变量法揪出内鬼。这个方法不错。
典例：《狂飙》高启强高启盛和唐小龙唐小虎老默
想塑造一个大反派，但又不想让他过于狠毒，然而不做些伤天害理的事情又体现不出他是反派，那么干脆就让他手下去做这些恶事吧。例如我就想让朱小小尽量少做恶事，把恶事都让高立人去做。例如高启强兄弟本身不作恶，所以观众喜欢，但作恶的其实都是唐小龙唐小虎和老默等等，哪怕他们都是听命于高启强兄弟的。
典例：《乱世书》第11章末尾，赵长河想起岳红翎的话
岳红翎是个女中豪杰，但赵长河不得已入了血神教。他总是想起自己越陷越深，天生匪类，想起跟岳红翎代表的正义和良知越来越远。突然想起那句话，令赵长河，也令读者动容。所以这种情绪结构可以好好借鉴，尤其是那种身在曹营心在汉的这种情节结构中。
典例：《谁让他修仙的》三关测试
并不少见，只不过以前我没想到这个。作为挺合适的情节，以后可以尝试设计设计。
典例：《仙剑奇侠传七》白茉晴等人去冽风谷找灵兽，去花雾崖铲除华骝
这种不算是什么难的情节，只是作为支线，可以有效拓展情节，也可以考虑考虑
典例：《仙剑奇侠传七》修吾和月清疏关于灵果伤口、《Clannad》风子和朋也刚认识的时候鼓掌
典例：《仙剑奇侠传七》四人从冰仙兽那里回来，就遇上官兵奴役村珉，于是跑到卢龙营解救村珉。其间可能还埋了些伏笔，对后文有作用的线索
典例：《仙剑奇侠传七》白茉晴把香囊落在卢龙营，被捡走了（至于有什么用暂时不知道）
典例：《狂飙》最后一集，黄瑶打电话叫高启强和安欣过来，本意是想让安欣把高启强带走，结果正好遇上过山峰劫持黄瑶。然后安欣和高启强都出现，安欣帮助高启强制服了过山峰。随后安欣又带走了高启强，戏剧性很强
典例：《乱世书》岳红翎和赵长河第一次离开前说的那句话，在血神教内部突然回想起来；《仙剑奇侠传七》在仙霞派，月清疏说以后帮白茉晴买个一模一样的香囊（虽然后续大概率不一定是意难平，只是有可能）；《天龙八部》萧峰在少室山门前等候萧远山，回忆起阿朱说的去塞外骑马打猎牧牛放羊；《亮剑》打完平安县城，李云龙看到以前送给秀芹的手枪；《伪装者》明台脱困，看到以前和于曼丽拍的合照
仔细想想发现，这种情节类型还蛮多的，随处可见，可以借鉴
典例：《我的属性修行人生》张荣方救了萧青璎，结果在其他内鬼的鼓动下，加上萧青璎喜欢陈无忧，不为张荣方开脱，因此萧榕反而怀疑是张荣方有问题，把他赶走了，令人愤怒。后来萧青璎再次被陈无忧抓走，张荣方没去理睬，于是萧榕和萧青璎遭了大难，虽然陈无忧等人也被杀了。临死前萧榕还是以为张荣方是反派
这一段就挺不错的。其实这段情节肯定见过，至少那种情绪肯定感受到过，挺教科书的结构，可以好好学习。类似的还有《笑傲江湖》，大概是在福建的时候，令狐冲看到有人抢佛衣，于是击退了敌人，自己也受伤。但是到第二天，令狐冲被救，佛衣却丢失了。岳不群怀疑是令狐冲偷的，后来令狐冲走后，岳灵珊追上来，认为是令狐冲打伤了林平之。反正都是属于这种类型。而在这第二阶段这个时候，张荣方已经归属于张轩，柳暗花明。而令狐冲此时也归属于恒山派，柳暗花明
这些地方情绪结构都挺相似的，都可以写上6-10章，1-2万字左右
总之这部分结构线大概如下：男主照顾女角，但是女角心思总往外拐，总是不理睬男主—出了事情，男主出头，女角没有领情，师尊小怀疑—再出事情，男主再次出头，女角没有领情，师尊怀疑，赶出师门—男主柳暗花明—再出大事情，女角出事，为过去的事情买单。（当然实际可以灵活处理，像笑傲江湖就没有第三阶段，但总之这个是可以参考的）
典例：《乱世书》赵长河送崔元央，一路上两人都屡次遭到敌人追杀或圈套；《笑傲江湖》华山派千里旅行前往福建
这种不算是什么复杂的情节，只不过可以用来写十几章内容的。因为一路上遭到阻力追杀，肯定有冲突。这部分一方面目标明确，不会走偏；一方面可以写些日常，丰富人设；另一方面也可以借机交代些设定和背景。总之就是属于包容性很强的框子，可以往里面增添许多东西
同理的还有《笑傲江湖》华山派所有人一起从华山出发，游山玩水去到福建。这就是一个包容性很强的框子，可以往里面增添许多东西，例如各种形形色色的人物
包括《仙剑奇侠传七》外出寻找仙兽，铲除凶兽，路途漫漫，这也是有点这个特点
典例：《大周仙吏》李慕不断吊着张山，就是为了吸收喜悦情绪自救。后来故意挑衅隔壁女的，就是为了吸收愤怒情绪自救
这个情节不具有很强的可借鉴性，因为这是在《大周仙吏》特定的世界观和金手指底下的故事。但是挺有意思，很有趣，期待感强，更重要的是这些小细节可以看出情绪是怎么造出来的，反映到写文其他情节上也是可以参考和感受的
典例：3月17日在木屋烧烤，秦轩说他的高中同学，别的老师都重点培育他，最后也考上清华北大。但是因为没有他想要的专业，所以无论如何都不去，当众顶撞
虽然不能说是反骨，但是人设很清晰了，就是那种自我意识超强，完全不顾别人怎么栽培和帮助，而且当众顶撞。写文里面大概也可以参考到其他人物身上
典例：依旧是秦轩说的那个同学，人设挺鲜明的。其实这种例子不少，一时可能想不起来，《快乐星球》里面好像也有类似的；我自己高中刚进入文科班的时候，也有那么点感觉，虽然后来就没有了。说白了，就是比较清高，格格不入
但这种也有变体，例如有的人一路拽下去，从来不回头，例如《快乐星球》的艾克；有的人前面很拽，后来再见的时候收敛改变许多，令人惊奇，例如秦轩的那个同学
典例：秦轩的高中英语老师
好些个事例，包括课堂上发现班里最尖子的两三个同学都不在，大怒离去，觉得这堂课没必要上了，让大家自习。被人顶撞，他大怒，问是谁，但没人理他；让秦轩去平行班，后来秦轩父亲劝解，没去成，结果课堂上英语老师就当众说秦轩靠着家里关系等等，于是后来两人碰面从不打招呼；还有就是上课总让他到最后一排（具体忘了是哪个老师，这个不重要，反正也可以算是情节）。大概就是这些东西，生活中的细节，但很展现那种自命清高，引来仇恨的人设，同时这种小细节挺适合点点滴滴用到文里面去的
典例：《狂飙》高启强第一次见李友田
这种其实也不少见，其实就是自己实力强，但是先压低身份，低调之中又透露着威胁，如果谈不妥就下狠手。是一个可以借鉴的情节，同时也是一个造人设的方法
典例：想象朱小小的画面。但以前也肯定见过类似的，总之算不上是情节，就是一个既可以引起突发悬念，又可以塑造那种楚楚可怜的画面及人设的场景
典例：想象朱小小的画面；《英雄》残剑和飞雪；《天龙八部》萧峰和阿朱；《狂飙》安欣和孟钰分手；《伪装者》明楼打死汪曼春
这种容易造成意难平和强烈情绪，挺容易让人动容的。当然，前提是前文的情绪早已进行过大量铺垫，写这一幕才会有感觉，否则调动不起来。
典例：《我的属性修行人生》赵大葱
这种外貌和内在相差很大的人设挺有意思的
典例：《我的属性修行人生》张荣方前期在宗门受到各弟子们的冷遇
这部分的路人反映衬托挺教科书的，很容易学，而且又行之有效，很可以好好学学借鉴。看到层次底下的主角，有的人是避之不及，怕自己受到影响，被别人看不起；有的人曾经交往，但为了前途只好离开；有的人则是压根没注意，看不起；但也有的人偏偏很关照
典例：卡塔尔世界杯决赛法国亚军；2023年3月18日湖人被独行侠三分绝杀，输了关键卡位战；高中足球比赛文联在半决赛点球大战输给10班
竞技体育里面这种就很多了，当然最后结局可以取胜，但是略有些俗套，情绪不够调动。如果是拼到最后一刻却输了，虽然不爽，但是这种意难平和不屈不甘的情绪却会非常强烈
典例：《我的兄弟叫顺溜》三道弯之战；《长沙保卫战》日军围攻长沙，首次进攻受挫；支援南山街道每天的下班回家歇息
艰苦浴血奋战的首战过后，难得喘口气歇息，难得可以好好调整自我。这期间令人在压抑窒息的氛围难得歇息，在高负荷的无氧运动之后难得的歇息，令人在心情紧绷的情况下略微心安和舒适，第二天继续出战。这个情绪感受挺强烈的，平淡之中有着强大的能量
典例：支援南山街道抗疫结束的那个下午；《中国远征军》最后一集片尾
跟前面第96有点区别。前面说的是战斗期间难得的喘息，而这个是战斗胜利后的无限怀念，无限感慨雨过天晴这一刻的来之不易，以及之前的艰苦付出，令人很想热泪盈眶那种情绪。《中国远征军》最后一集的片尾也是同样如此感受
典例：《我的兄弟叫顺溜》顺溜击毙日军司令的同时，见到自己的姐姐被强暴，姐夫被杀死。为了执行任务，他不能出声，只能眼看着。后来全力以赴报仇
这种情节相对老套，但是很管用，如果披上其他的皮，很容易造成很优秀的故事，因为这种故事戏剧冲突性确实很强。一方面是自己必须完成的任务，出错不得，另一方面是自己内心极大煎熬和考验，陷入两难境地。所以顺溜这个故事，这个结构挺典型的。完成一项任务之后，另一个事情就立刻成为最主要矛盾，顺溜马上就去复仇，后面的事情都是围绕这个开展的
类似的，《伪装者》其实也是这个结构。明台必须完成高层派下来的任务，但是这个任务是要刺杀明楼座驾，令明台的内心陷入极大的煎熬
典例：《我的兄弟叫顺溜》顺溜难得被批准回老家，结果和别的友军打了一架；《水浒传》李逵被批准接母亲上山，结果半路上被老虎吃了。只要难得允许下山回老家探望，大部分都是会出事情的，不会轻轻松松平淡流水过去。其实剧情设计的思路就是如此，喜欢起伏冲突，不喜平淡
典例：初中时期的朱禹光和陈铁元。现在当然没事，只是回想起来当时挺有落差感的。这个情绪值得好好研究研究分析
就是那种聚光灯下的明星同学，明星师兄弟，身边就会吸引到很多路人的爱戴，以及路人对主角的冷淡，形成强烈的反差，情绪就在这期间产生。在小说里面，这种也挺多见的，比如说《鹿鼎记》郑克塽家境好，相对比较聚光灯，所以阿珂就喜欢他，韦小宝被冷遇；比如《隐秘而伟大》李易峰是主角，聚光灯下，而赵警官就是被人忽视的
回过头想想，赵警官这个人设，虽然压抑不爽，但确实很让人共情，可以设计一个写写
典例：《乱世书》的方不平；支援南山街道期间每天的打电话任务
这种不是具体的情节，而是结构。前期铺垫这个难以克服的障碍，基本就说明了这一卷的高潮就是要打赢这个大对头。其实把古龙的小说拆开来看也是如此，每本都有一个大对头要解决。《乱世书》也是如此，不断铺垫方不平和赵长河的矛盾，最后第一卷的高潮就是杀掉方不平。在南山街道抗疫也是如此，每天的煎熬就是等待派发打电话任务，以及打电话的过程，直到浑水摸鱼混过去了才终于松口气
典例：《伪装者》明台和于曼丽到重庆
这个主要讲究的是在顺利正常的故事线上突遭意外改变这种思维，类似的第99点也是如此。明台和于曼丽被派到重庆去执行任务，结果于曼丽跑掉了，因为个人的原因。虽然后来又回来了，这个任务对整个剧情也没什么大的影响，但突出塑造了于曼丽的人设
典例：《谁让他修仙的》宗门任务；仙侠类游戏的接支线任务；《星辰变》接杀手任务；《伪装者》派任务
让宗门来派任务，自然就有活干，自然就有情节，而且不用考虑情节跟情节之间有什么前因后果关联。这个倒是挺省事的，而且也顺理成章，偏偏以前我从来没这么想过。这种由宗门诿派任务的方式，非常可以借鉴
再好好拓展想想，其实谍战片不全都是这种方式吗，上级紧急派个任务下来，要主角去完成。太妙了，我居然从来没想到这一点，太不应该了
典例：《长生从娶妻开始》因为开采矿物，材料价格上涨，开销增加；租金上涨；强行被高道友赶走抢占租房名额；其他修士看不惯主角凡人妻妾，各种挑衅；自我主义的萧琪儿
这部小说很接地气，虽然笔力比较弱，但是结构清晰。里面很多设置的阻碍都是挺贴近现实，挺贴近生活的，所以反倒可以作为模板拿来借鉴到别的地方
典例：《乱世书》赵长河和崔元央在江面上的渔船遇险；《射雕英雄传》欧阳锋船上的火药；《二十年后》米莱狄儿子船上的火药
这种桥段在武侠小说里面挺常见的，其实不属于是什么精妙的情节，中规中矩，但有时可能会忘记，所以这里记录一下。类似这种密闭空间瓮中捉鳖，古龙小说我记得好像很多，笑傲江湖也疑似有过。总之用来造冲突造悬念挺管用的
典例：《我的属性修行人生》张荣方抢劫夺回银票；《狂飙》高启盛杀李宏伟
这个是小情节，但是也挺有趣。蒙面做事，可以避免些嫌疑，大方行事。作为行动的手段之一，算不上大的情节，但是可以拿来造冲突造悬念
典例：观棋不语写的一个例子
这里指的是仙侠题材，如果主角办不成事或者犯错，就要扔到凶险的灵矿打工，以此设计一个红线和阻碍。实际上推而广之，意思就是可以设置一个万劫不复的底线和压力，迫使主角做出改变，努力摆脱这个境地。比方说，《我的属性修行人生》，主角就要努力做好，避免被赶下山；高中努力学习，就是为了不被赶到二本甚至专科学校去；还有基督徒努力虔诚，就是为了不下地狱等等。这些都是这个底线心理。当然本身灵矿打工这个设定就挺有意思的
典例：《伪装者》明楼是明台的上线，布置任务，但明台前期一直不知道；《星辰变》秦羽的父亲给秦羽派发杀手任务，秦羽也是一开始都不知道，后面才知道
这个主要是在揭示的那一刻很有戏剧性，令前后的剧情都顺理成章了，有意思。而且主角逐渐怀疑，寻找幕后真相的过程也是看点
灵感：段笠修行到一定阶段，就开始接任务赚功德。但发布任务的是木道风，段笠不知道。日后设计一个任务，需要段笠去除掉林芝，其实是除掉林灵。效仿《伪装者》，强冲突
典例：《我的属性修行人生》陈静。后期有没有被打脸暂时还不知道，但前期确实凡尔赛，从自己和外人的反应衬托她是天才。作为工具人，她既可以用来跟主角进行对比，以后拿来反衬主角更厉害，同时也可以拿来被别人打脸欺负，让人觉得爽。毕竟这种凡尔赛被打脸还是很爽的
记录这些的原因在于，情节都比较小，没必要单列出来，但不列出来又可惜，所以集中简写记录
①长期误导最后通过细节出真相。安欣一直以为安局和孟局是内鬼，开会的时候他们缺席，以为是他们内鬼。结果才发现原来是曹闯，前期一直没发现有问题；同理后来的张彪也是，但通过争吵的细节暗示了多次
②借故杀死对方小人物来引起骚乱。高启强要吃鱼，老默潜入工地把一个工人推下去
③用你侮辱我的方式报复你。冻鱼杀手高启盛和李宏伟。前后呼应很有戏剧性，意味深长
④用其他的物品来暗示自己的事情。高启强和泰叔以及蟾蜍，主要是意味深长，有意思，但算不上情节
⑤关在密闭空间杀敌人叛降过来的人。高启强在酒店让手下杀了蒋天叛降过来的叛徒。
⑥蛛丝马迹的细节发现有问题。高启强的一番对话，发现高启盛不对劲，于是意识到他贩毒了
⑦拿自己的队友或亲人当炮灰。李青和李宏伟等人
⑧收钱不办事的行为。唐小龙唐小虎开局收彩电（虽然实际没收），情节虽小，拉仇恨拉情绪很满
⑨假借爬山的名义，实现别的目的，调虎离山。孟德海把孟钰骗出来爬山，自己爬一半就回去了，安欣在上面。这种小情节挺好玩，有时可以记记，拓展思路，毕竟总不能老想着大情节
⑩眼看成功，肯定要掉头，然后再成功。李青劫持高晓晨，李响差点把李青劝下来了，果不其然李宏伟等人趁势煽动，又把李青仇恨煽起来了，导致最后安欣不得不开枪击毙李青。反正故事就是这样起起伏伏的
①①毒害自己的熟人。最后一刻又决定自己承担。孟钰给安欣下毒，后来没下得了手，自己下毒了，最后证实是假的毒药，但其实安欣都看在眼里，故意设局。这段情节太碎，抽象不出来结构，但可以看看借鉴吧，戏剧性还是蛮强的
①②正反两派同时追逐一个重要线索人物。安欣和徐江同时追逐白江波的司机，展开生死竞速和对决。这种同一个目标两派人马追逐，既可以运用于配角（白江波的司机），也可以运用于主角（令狐冲、李飞）
①③先打一顿再揉揉脸。唐小虎打砸刘金山的家，然后给他嘴里塞钱叫他闭嘴。情节小，人设刻画充足
①④先表示心疼再痛下杀手。唐小虎安抚光头勇，十分真诚，然后把他推进门后杀了。情节小，戏剧性很强
典例：《三体》电视剧叶文洁的书信说是另一个男的写的，但他不承认，反过来指责叶文洁；以前刘哥和邬科在办公室，刘哥为自己和董恒他们辩解；《水浒传》白虎节堂陆谦；《我的属性修行人生》萧青璎没有出声为张荣方辩解辩护
这些都是一样的，非常调动那种愤怒的情绪，而且这种伎俩无论在小说还是生活中都很常见，非常强烈的戏剧冲突。可以借鉴
典例：《基督山伯爵》诺瓦蒂埃通过书信，破除了瓦朗蒂娜的婚约；《我的兄弟叫顺溜》一分区突袭淮阴救六分区
这个不太好借鉴，因为需要很复杂的情节设计才行。一方面是瓦朗蒂娜的婚约几乎无解，设计成几乎无法破除的困境；另一方面是跟诺瓦蒂埃以及婚约男士的背后复杂背景故事，才能使得这一幕非常出彩。所以设计架构起来不太容易，可以借鉴。相对能够容易借鉴的，是这种围魏救赵的情节模式
例如灵感：朱小小把段笠骗进了墨尔多神山地府，想要杀他，因为光天化日之下杀不了，否则她就暴露于大众了。段笠于是借用格萨宗的高僧和贡神雪山的关系，指出如果自己被杀，就再也无法接触到格萨宗，无法了解到贡神雪山的秘密了。于是朱小小只能把他放了
当然一分区突袭淮阴这个情节，那算是标准的围魏救赵了，不用多解释
典例：《基督山伯爵》诺瓦蒂埃的男仆，喝了诺瓦蒂埃面前的橙汁，突然抽搐死去。后来瓦朗蒂娜也喝过，差点出事；《三个火枪手》米莱狄送的葡萄酒，被其他人喝了，死去，火枪手们逃过一劫；《夜宴》周迅喝毒酒那一场也是（有点小区别，这场除了葛优和周迅，其他人都知道，所以没有突然悬念，而是让人揪心和期待感）
这种手法其实很常见，不过用来造骤起的冲突和悬念确实很有用。当然重点不是毒酒，而是骤起冲突，防不胜防。毒酒是比较常用和行之有效的方法
典例：想象朱小小的画面；《火力少年王2》米莉带高添来炫火队基地参观
这种也不算少见，虽然一时也忘记了。反正就是那种以为是队友，实际上是卧底，套出信息这种结构。古龙的小说里面这种类型好像也蛮多的
典例：《无间道》系列的阿强和陈永仁；《我的属性修行人生》的赵大葱和张荣方
不需要过多说明了，这种仗义和两肋插刀的兄弟或师兄师姐，确实很让人喜欢。可以借鉴
典例：《狂飙》高启强的强盛集团和李有田的莽村；国际形势
老默杀了一个工人，莽村反手就劫持了高晓晨。国际形势也是，美俄会有摩擦，但明面上都不承认，私下里视而不见。这种情节可以考虑
典例：《狂飙》安欣和陆寒；黄沐宗
性格非常刚硬，非常轴，刨根问底都要找出真相。往大了说，就是性格很倔，眼里揉不得沙子。喜剧结果就是像安欣那样，悲剧结果就是像陆寒那样。但不管是哪种，这种很倔很轴很烈的性格，可以借鉴。黄沐宗也算是这种
典例：《狂飙》杨健；《伪装者》死间计划里面，明台眼中的王天风；《扫黑风暴》胡所长
这种例子蛮多的，一时却想不起来。总之就是强烈的反差感，本来是一个伟光正的人物，后来因为形势所逼或者自身误入歧途，慢慢走向了对立面，被人瞧不起，被人当做敌人，令人惋惜。前后反差强烈。尤其是如果倒向了劲敌反派底下，那反差的意味就更加强烈，例如木道风倒在朱小小的脚下，当然我绝对不会这么设计的。不过王天风倒在汪曼春脚下倒是挺像这么回事的，虽然他只是诈降
《扫黑风暴》胡所长就是一个代表，我就说我最近有印象好像见过的
典例：《狂飙》高启强和鱼；《Clannad》古河渚和团子
一时也想不起来很多，但也知道自己想表达什么意思。总之就是运用那些丰富日常的小细节反复多提及，形成记忆，形成人物的标签。日后追忆的时候，还可以用这些细节来回忆，制造刀的效果。这种小细节不仅包括物件，也可以包括口头禅，包括习惯的动作，包括其他各种等等
灵感：给林芝可以整点这些玩意儿
典例：《鹿鼎记》的天地会以及多铎手下的人，都忠心耿耿于韦小宝，帮他做事
有这么一帮兄弟般情义的下属做自己的帮手，这种感觉确实非常爽。现在写文的齐壮实等人就要努力往这个方向设计发展
典例：《鹿鼎记》的归辛树一家子；《狂飙》的香港杀手
这种措手不及给主角团造成很大阻碍，造成悬念突起的局面，猝不及防，然后引领情节发展下去，挺可以借鉴。虽然我不喜欢这种人物，但作为一个行之有效的工具人，可以借鉴
典例：《狂飙》最后一集的黄瑶；《乱世书》洞穴前的夏迟迟和赵长河也有点像这种
虽然我觉得这个情节有点突兀，但也是一种思路吧，就是那种潜伏非常之深的角色，前面一直也不交代，最后才突然交代。跟第114有点像，但又不完全类似
123.下线许久的人物，等到人们差不多遗忘之际，在将来某个重要时刻再度出现
典例：《乱世书》夏迟迟、岳红翎第一卷暂离（虽然暂时不知道后面何时再出现，但肯定会出现）；《虹猫蓝兔七侠传》莎丽
这种故事不少见，暂时下线，在未来某个节点再上线，处理得好的话很精彩，会让人好感更上一层楼和追忆过往。前提是前面要足够让人印象深刻。这种属于比较大，跨度时间比较长的结构，但运用得好那也很不错
124.虽然已逝，但还没习惯，等到反应过来，重重一刀
典例：《亮剑》李云龙和魏和尚；《我的兄弟叫顺溜》陈大雷和三营长；一男子的妻子离世，他没哭，但是去超市买东西的时候想到妻子，痛哭流涕
这种突然的刀，挺有效率，挺有力量的，容易让人猝不及防戳中情绪。当然，前提也是前面已经铺垫感情足够深厚才能发挥作用
典例：百度上看到并收藏的，清纯女孩被男反派注射毒药，变成实力强大的反派，杀了自己的亲人，好像是《芯觉》的江念念；《罪恶王冠》楪祈被黑化；《终结者3》T-850短暂被T-X打败并控制
跟第3点类似于朱小小那种主动成为反派不同，这种是被人当枪使，被人陷害成为反派。类似的还有《罪恶王冠》的楪祈，虽然我也没看她成为反派以后做了什么
典例：观棋不语的3月19日答题，关于巫师流的学院
这种变相设置阻力障碍的方式也不难，但以前没想过，可以记录一下。夺取凶兽，类比一下就是国外大学入学容易毕业难，写论文就相当于夺取凶兽资源这种东西之类的。可以借鉴
典例：《我的属性修行人生》萧青璎和陈无忧和张荣方；《笑傲江湖》岳灵珊和林平之和令狐冲；《鹿鼎记》阿珂和郑克塽和韦小宝
这种求之不得，同时令人共情主角的方式挺不错。反正我看这几部分，都是挺不爽女角的，显然情绪起作用了。这类例子还不少，《诛仙》田灵儿跟张小凡也有点这个意思
典例：岳不群、林耀东、龙啸云
这也可以算是一种人物反差了，当然这是很大的情节和人设设定，不是小情节能展现的。总之就是一方面展现出正义感十足的正面形象，后期再展现出反派和背地里干的那些事情（当然林耀东是很快就得知是反派了，而岳不群却是到很晚之后才显露出真面目）。龙啸云的故事我忘了，只记得也是人前人后不同嘴脸，最后貌似还是李寻欢通过蛛丝马迹才发现出来的
典例：《突围》的皮丹和陆建设
反正这两个人物不需要多解释，看剧的时候我是特别恶心厌恶这两个人。前期摆烂后期跪舔的是皮丹，前期发牢骚后期嚣张跋扈的是陆建设。厌恶归厌恶，这两个人物确实是塑造很典型很突出
典例：《长沙保卫战》第十军守中 央
一方面感触的点在于第十军守中 央，责任感和期待感非常强大，和日本人决一死战的氛围特别强烈。另一方面感触的点在于第十军军长刚被撤，薛岳又重新起用，而且是在所有人都被安排完的情况下，最后才安排他，很有情绪和仪式感
典例：戚继光抗倭
类似这种所有人解决不了的问题，主角一来就解决掉的这种结构，算是很常见很广泛的了，只不过有时可能会忘记，所以记录提醒下。戚继光抗倭这个算是现实历史中的故事了
典例：蒙挚、荀飞盏、张大彪、三营长
当然这些人物不是说没性格，例如张大彪就是粗中有细，三营长就是粗人但很友爱，荀飞盏比较谨慎和内敛，蒙挚比较尽职和坚毅。但他们共同特点都是忠诚，而且能打，作为主角给力的工具人属性占比更多，所以可以借鉴着看看这类人物。跟第37点还不太完全一样，那个只是护卫，而且年纪较小。这个是助手，可以一起商量谈论对策的，且年纪相对大些
典例：《我的兄弟叫顺溜》三道湾之战
不需要多解释了，当年看这段我就非常感慨，对六分区部队陷入这场生死决战感到很同情和热血沸腾，跟国珉谠军队静坐不动的表现形成天地区别。情节不复杂，情绪很饱满。当然这个情绪饱满，是要用后面血战来做铺垫的
典例：《隐秘而伟大》赵志勇
对于赵志勇的印象，比对顾耀东深很多，因为在《隐秘而伟大》里面顾耀东是开主角光环的，而赵志勇没有，所以他的一举一动更贴近现实，更容易让人同情共情和可怜。寻求谨慎，总是劝顾耀东不要冒险；喜欢丁放但是因为性格软弱被拒绝，于是内心嫉妒，设了小计害了顾耀东；有个年迈的母亲要照顾；被钟处长当工具人操纵，然后无情甩掉；从不被夏处长过多重视；在二部跟大家融不进去，到了一部又被奚落，唯一扬眉吐气的就是怒喝刘警官，仅此而已。总之这个人物用来反衬主角光环的顾耀东是很成功的，而且这个人物自身塑造也是很成功的
典例：《潜伏》李涯、《琅琊榜2》濮阳缨
虽然李涯明显令我喜欢些，濮阳缨我就很厌恶，但是这两者都是一样的。主角一般都有着伟光正的目标，而他们这种反派同样有着他们心目中的目标，只不过立场跟主角相反而已。这种有理想的反派，就比那种无脑作恶的反派要优秀许多，可以好好思考借鉴
典例：《笑傲江湖》刘正风被灭门
这是笑傲江湖开局不久的一大高潮，非常令人震撼和痛恨，情绪和戏剧同时涨到非常高的程度。打着正义旗号的嵩山派，做的是最伤天害理的灭门惨案。虽然读着令人气愤，但这个情节塑造设计却是很出色，可借鉴
142.《安》
收集整理摘录自其他知友：
一 某答主
1，主角对悲惨现状的无知：主角并未意识到自己正处于可怕的境地，但读者却掌握了比角色更多的信息。比主角更理解主角的悲惨境地。
如：刘慈欣写一个被黑帮砍断双腿用来乞讨的小女孩在临死之际跟负责控制她的黑帮小弟说：大哥哥我今天病好了，腿不痛了。其实是病情恶化，双腿伤口感染蔓延到全身，神经已经坏死了。
这里的要点是突出重点描写主角的无知，以及在这种无知驱动下的各种富有正面意味的言行，主角越表现出快乐、安慰或纯真，其反差效果越强烈。当然前提是读者必须要知道这个主角很惨。
2，主角对悲惨现状的平静接受/甚至反过来帮助/配合施害者：主角完全清楚并理解自己的悲惨命运，但并未表现出任何理所应当的激烈反应。反而如同什么都未发生一样做着很平常的事情，说着很普通的话语。
如：玛丽女王在临刑时对被她踩了一脚的刽子手说：“对不起，先生。”瞿秋白在临刑时说：“此地甚好。”儿子把母亲的心挖出之后不小心摔了一跤，母亲的心说话了：“你没摔疼吧？孩子？”牛牤在从容就义时帮助行刑队喊开枪口令。
这里的描写要点是突出平静的接受，突出这种平静和悲惨之间的巨大反差，同时要强调主角完全理解自身所处的悲惨境地，避免让读者产生主角麻木的错觉。还要给主角一个充分的帮助/配合施害者的理由，避免使读者感到主角是愚蠢的。
3，用活剐代替砍头：将一件可怕的事情的发生过程拉长，让灾难缓慢的、一步一步的、且不可抗拒的逐步展现，活剐之所以比砍头更残忍正是因为后者的死亡是缓慢来临的，如果受害者被腰斩，他甚至可以在临死前说几句话，当灾难的降临不可抗拒时，出于趋利避害的元意识驱动，我们的潜意识都会希望这个灾难尽可能的来的快一些，灾难在瞬间就降临完毕反倒会给读者一种如释重负的感觉。因此反其道而行之就会对读者造成震撼效果。真正能把读者的心揪起来的是这个灾难的整个展现过程，读者需要被迫关注这件可怕的事在发生过程中的每一个细节。
平淡而细致的描写整个灾难发生过程中的大量细节，包括描写从意识到绝望到绝望的结局真正来临的这一段时间内主角的言行，灾难发生的越慢，这个过程描写的越细致越能产生震撼人心的效果。在这段时间内主角和读者都意识到了绝望的结局已不可改变，读者已经失去了希望，很清楚作者在后面也不可能改写这个绝望的结局。
典型的如檀香刑里处处都是对酷刑的整个执行过程的细致的官能性描写，光是钉死一个猫腔艺人就花了两三章的篇幅（顺便说一句我十分讨厌莫言的小说，语言繁琐立意浅薄毫无范式创新处处拾人牙慧），如豆瓣上有人描写自己母亲临死前从医院回家，并把自己叫回老家，在剩下的三天里不吃不喝主动求死的全过程。如农村某老太太临死前已是年关，家属希望她死在年前因此断绝了她的食物，但她倔强偏要死在过年，将自己床上的粪便当作武器砸向家属。如小女孩在活活被野熊啃咬致死之前给母亲打电话，告诉母亲“熊在吃我，我要死了，我爱你妈妈。”，这其实就是强行将读者的注意力引向这一死亡的过程。上面说的牛牤在被执行死刑时开了几轮枪也没被打死，同样也遵循这一规律。
这里的要点是要细致描写，并要让读者意识到绝望的结局已不可避免，不能让读者产生出期待柳暗花明的想法。
4，主角充满希望的倒行逆施/做无用功：主角本已处于悲惨的境地，为了改变自己悲惨的境地而充满希望的做出某些试图改变现状的努力。但读者清楚的知道这样做毫无意义，甚至会让主角惨上加惨。
如祥林嫂努力工作将自己全年的积蓄给寺庙捐门槛，但仍然被视为不祥之人。如饱受虐待的小男孩想见爷爷，于是用最后一点积蓄买了信封，在信封上写爷爷收，并投进了邮箱，然后在临死前憧憬着见到爷爷的场景。如吸毒母亲在一次吸毒过量之后死去，5岁的孩子还在揉着妈妈的胸口试图将妈妈救醒，因为以前妈妈吸毒昏迷之后他就是这样把妈妈救醒的。
这里的要点是
1，细致描写主角充满希望的倒行逆施/做无用功的全过程。
2，一定要让这个悲惨的结局来临。避免读者产生希望。
3，主角必须是从惨到更惨，而不是从不惨到惨，后者不能产生震撼效果。
4，必须要让读者意识到主角在倒行逆施/做无用功。
5，要着重描写主角在做这些无用的努力时心中所满怀的正面情感，突出这种充满干劲、饱含希望，以此与读者对主角即将到来的悲惨预期形成反差，因此对主角的满怀希望描写的越充分，越能使读者联想起主角的悲惨预期。
5，拥有-剥夺-无效/负面赋予：主角在与悲惨的命运搏斗时拼尽全力要保住的某件事物，终于在不可抗力之下被剥夺，但在最终结局里，这个事物又以某种方式重新被赋予主角。但此时主角已经失去了拥有这件事物的资格/能力/可能，或者反而有某种负面的意味。
如在有妖气上看过某部短篇漫画（忘了名字）：一个流浪小女孩给自己搭了一个窝棚，收留了一些流浪小动物，还给棚子上挂了一个木牌当作自己的家。
后来在外出乞讨时被车撞断了双腿，她挂念自己养在家里的流浪小动物，于是拼尽最后的力量爬回她给自己搭的家，却发现家已经被当作建筑垃圾拆除了，只留下躺在灰尘里的那块木牌，此时小女孩已失血过多，她在弥留之际把木牌抱在怀里，擦干净上面的灰尘，抱着木牌死去了。
如周星驰的武状元苏乞儿在青楼追求紫衣姑娘不得，但在沦为乞丐之后却再度与紫衣姑娘相遇。苏乞儿再次被赋予了紫衣姑娘，但这种再次赋予对苏乞儿来说是负面的。
如金刚狼四里自始至终都贯穿着拥有剥夺再赋予的主题，罗根原本拥有恢复肉体损伤的能力，但在这部影片里被剥夺了，但在末尾通过药物透支又被再次赋予了，代价则是死亡。
超能力者曾拥有的X战警这一称号在影片中已经被剥夺，但在末尾则以坟墓上摆放的X形树枝的形式再次赋予。X教授的超能力被剥夺，但以失控的形式再度被赋予，只是这种赋予是负面性的。
这里的要点是如何精心设计第三步无效赋予的场景，比眼睁睁的看着心爱之物被剥夺更痛苦的，是与心爱之物重逢却已失去拥有的能力。心爱之物被剥夺是令人悲伤的，但在不同的背景设置下，失而复得反倒令人更加悲伤。
6，描写在巨大灾难来临之际的一点小确幸：在充满绝望的场景里，主角的注意力却被另一件与主线剧情毫无关系的、极为微小的美好事物所吸引，全然忘记了自己当下的痛苦和悲惨的命运，只是全身心地沉浸在这一极其微小的幸福与快乐之中。
如女烈士在被押赴刑场之前生下了孩子，她想在临死前给孩子喂第一口也是最后一口奶，但由于酷刑虐待她已经产不出奶水了，于是她将自己的血抹在婴儿的嘴唇上说：“你刚出生妈妈就要死了，妈妈没有奶喂给你，你就喝一点妈妈的血吧。”（另一种说法是敌人听了她的要求，就将她的乳头割掉了，当然婴儿也没有活下来。）
这里的要点是：
1，要突出灾难之巨大/残忍与幸福之微小/卑微的反差，以及突出幸福极为微小而主角却极为满足的反差。
2，不妨在故事的最后将主角这最后的一点点小确幸也剥夺掉，这样会给主角以及读者造成更大的情感冲击。
但叙述不妨平淡，平铺直叙即可，因为覆巢之下岂有完卵，在正常逻辑里，主角的这一点小确幸被剥夺掉肯定是非常自然而然的。而越是平淡的叙述越能给读者造成巨大的反差，引导读者脑补与主角的共情。
7，由怪异举动倒叙悲惨的经历：首先描写主角怪异的行为，在引导读者对此形成一定印象之后再揭示隐藏在这种怪异举动背后的主角的悲惨经历，以此造成反差。
如祥林嫂里首先描写“我”遇到一个言行怪异的乞丐老太太，被问一些奇怪的问题，之后才引出家人对祥林嫂的描述，如上海某二十多岁男子宅居家中几十年不出门，家中垃圾堆积成山散发恶臭，记者采访邻居得知男子上初中时家中发生惨剧，父亲纵火烧死母亲外婆后自杀，主角也被烧成重伤。如描写疯老太婆怪异的举动，之后被家人告知此疯老太婆当年的孩子死了才发疯的。所谓的祥林嫂模式。金庸的天龙八部里的四大恶人里的叶二娘也利用了祥林嫂模式。
这里的要点是：
1，必须倒叙，
2，一定要先着重详细描写主角的怪异行为，这种怪异行为越是令读者感到好笑/有趣/难以理解，与后面将要交代的悲惨身世所形成的反差就越大，震撼力越强，当描写主角的悲惨经历时已经不需要过多语言的渲染，因为反差已经造成了。
3，倒叙必须有时间差，这个时间差越长越好，这样可以引导读者脑补联想在这段漫长的岁月里主角的心理状态。
4，主角的怪异行为不能令读者生出仇恨愤怒之心，比如不能杀人放火，否则会产生情感置换效应。产生“可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可怜之处”的想法，这样就被读者的愤怒感削弱了反差（如金庸的叶二娘模式就不太成功）。
5，在倒叙完成之前，不能让读者猜到“此人一定经历过什么可怕的事”。现在祥林嫂模式已经不可行了，每当读者看到作者在描写某疯癫女性时就可能会猜想她一定是死了孩子。因此要想办法设置各种烟幕弹掩盖作者的真实意图。
8，在扭曲力场中的挣扎：首先设置一个巨大的、不可抗的扭曲力场，然后让角色在这一扭曲力场下试图实现一些平时很普通的目标。而在这种巨大的扭曲力场下，这种本来很简单的目标却要主角花费巨大的代价才能实现。
如某电影描写集中营里的父亲骗孩子这一切都是在玩游戏，直到父亲被士兵押入毒气室仍然在孩子面前表演，避免让孩子意识到真相而感到痛苦。如母亲是个疯子，但仍然试图以自己的方式爱孩子。
父亲怕母亲疯起来害了孩子于是将孩子与母亲隔离，母亲也理解这一点，但仍然抑制不住对孩子的思念，想尽一切幼稚愚蠢的方法想见孩子一面。如某小小说写一个离异家庭的小孩被后母和父亲虐待，但在一天放学的路上被自己的亲生母亲找到，母亲知道孩子可怜，但什么事都做不了，只能给他一块奶糖，小孩舍不得吃，但又怕奶糖被家人发现，于是把奶糖埋在了土里，第二天去找奶糖，奶糖已经融化在土里，但小孩尝了尝泥土，发现带着甜味，于是又笑了。
如《谁是最可爱的人》里，在和战士的对话中，用战士的艰苦生活与珉众们的幸福生活做对比。再如上甘岭里的苹果。
这里的要点是：
1，重点是形成反差，反差来自于目标之简单普通与主角付出的努力与代价之巨大，目标是否成功实现并不重要，有时让他实现反而比不让他实现要好。
2，扭曲力场必须要精心设计，必须设计的合情合理且不可抗拒，让读者无条件接受，无法质疑，否则读者会将情感宣泄到作者愚蠢的设定上，有些卖惨的影视剧就是这么翻车的。
3，为主角设置的目标越是简单平凡到日常生活中无法意识到越好，这样会激发起读者内心深处的潜意识。
4，除了扭曲力场要巨大，目标要平凡，主角要付出巨大的努力这些反差之外，还可以包括对主角在目标实现之后之快乐的描写，但不要过度渲染，只需要平淡地一笔带过即可，因为主角也很清楚他的这个目标在正常的生活里是很稀松平常的，因此主角在目标实现之后也不会特别开心到哪里去。
而在读者这边，意识到主角付出了这么巨大的代价，却只换来这么一点点微小的快乐，这同样也能形成一种反差感，使读者感到一种巨大的不公平感。所以前面说了有时候让主角的目标实现了要比不实现好。
二 林朵
三
